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经典黑色电影,一黑到底,本是带着一丝温暖的结尾却让人心碎,心碎得又感动流泪。

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这个制片人还不错吧,只不过太聪明把自己当上帝安排别人的生活,但幸好也没有走太远,理由居然是对电影的要求太高。这么看来,制片人最纯粹。 电影通过三段回忆去拼凑制片人相关生活,略带传记性质,阴唇整形图片导致故事堆叠起来相对平淡,批判和歌颂都差些意思。

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还是布列松一贯的风格。昨天看布列松就《扒手》接受采访的时候说,他拍这部电影的缘起是为了表达一种孤独感。我觉得在《扒手》里面的孤独感还不是那么浓厚,但是《穆谢特》里的孤独感就很浓了,浓得化不开了。

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看过最好的(黑色)电影。是摄影更精确圆滑、台词更审慎的霍克斯,还是音效更动听的《去年在马里昂巴德》;完美的淡入淡出使用,严丝合缝的情节音乐组合;流转不息的叙事,飘忽不定的时空,转瞬即逝的欢愉聚合,难以捉摸的物欲情欲,无法逃脱的灭亡宿命漩涡;每一镜的每一秒的每一帧都维持着高度叙事势能和饱满情感张力。锁定私人影史十佳。/ 20230714 离校前重温。霍克斯的“smooth”是“流畅”,特纳的才是丝滑。失语,鸣笛声,脚步声,画内爵士乐,画外叙述,对话,弦乐......源源不绝的声音像黏合剂一样连接起场景。“我们还能有比这更”好的声音运用吗?